. 3D звук,слушать только в наушниках. Удивительная сборка 3D звуков (Рекомендуется слушать в наушниках) (RUS) - Duration: 8:32. Собаки слышать высокие частоты лучше, чем люди. Вот почему собака свистки, кажется, молчать. Или использовать их в качестве звука запуска или на почту уведомления звука в вашем компьютере, чтобы обмануть своего питомца.. И только звук акустической гитары и голос Витаса вызывают тревогу. А твари которые это делают, те и будут жрать, и жрут время от. Поэтому собаки вполне могут слышать звуки, которые звуки. Только по истечении 10 дней маленький щенок начинает слышать. У собаки появляется панический страх и желание скрыться. Человек не слышит ультразвук прибора, так как воспринимает звук с частотой до 20. Когда воспроизводится разряд, мощные голубые разряды видны между электродами и слышен характерный отпугивающий треск.. Их преимущество в том, что издаваемый звук слышат только собаки, а значит. Прибор создает акустические колебания, которые можно сравнить со . Самые высокие слышат только собаки ". Мы изумились: "Вы И мы подумали: "Надо вставить в запись звуки, которые смогут услышать только собаки. Как ты скачаешь когда сам не услышишь. Это нужно самодельный высокочастотный генератор от 20-до 40 килогерц, престраиваемый. Размеры не больше пачки сигарет, дальность 10-20 метров. Я такую штуку лепил против грызунов, так моя собака чуть с ума не сошла.. Их слышат, например, кошки, собаки и лошади. Они воспринимают звуки с частотой 20 - 30 тыс. Гц, но все рекорды бьют летучие мыши. Для них и 70. Звук. Звукозапись – самое начало…Александр Тихонов. У меня на ладони самый популярный носитель музыкальных записей - компакт- диск. В его зеркальной поверхности как бы отразилась вся история осуществления мечты человечества о покорении мира звуков. Как это начиналось? Существует предание о том, что когда- то в глубокой древности одному повелителю гонец доставил говорящие вести, спрятанные в волшебный ларец. Эта красивая легенда, конечно, вымысел. Однако нельзя не отметить, что самой идее сохранения и фиксации звука никак не меньше трех тысячелетий. На протяжении такого длительного исторического периода попытки записать и воспроизвести звук предпринимались неоднократно, причем делалось это самыми различными способами. Австрийский ученый Кемпелен в 1. Наши собаки слышат в 64 раза лучше, чем мы, их хозяева. Те звуки, которые кажутся нам чуть слышными, собаками воспринимаются отчетливо и достаточно громко. Видимо, такой отличный слух компенсирует плохое зрение.. Еще более совершенную машину сконструировал часовщик Фабер - то была большая кукла, умевшая "разговаривать" на нескольких языках. Параллельно с этим разрабатывались аппараты механического исполнения музыки: гармониумы, органы, шарманки. Они могли наигрывать определенные мотивы, которые заранее записывались посредством шаблона в виде гребенок и валов с металлическими зубцами. Однако у звука все еще нельзя было "взять автограф". Какой же у него "почерк"? Чем он "расписывается"? Оказалось - обычным пером…Еще в 1. Порта уверенно заявил: "Звук не исчезает бесследно, и его можно как- то сохранить". В 1. 80. 7 году английский физик Томас Юнг произвел на вращающемся цилиндре первую графическую запись звуковых вибраций камертона. Спустя несколько лет Дюамель создал прибор, названный виброскопом. Он служил для записи звуковых колебаний, создаваемых музыкальными инструментами. Происходило это так: дека инструмента при помощи жесткого поводка связывалась с пишущим острием виброскопа, на барабане которого записывалась исполняемая мелодия. В 1. 84. 2 году немецкий физик В. Вертгейм записал вибрации камертона на дисковом носителе. Но во всех этих случаях фиксировались колебания звучащего тела, а не воздушной среды. В 1. 85. 7 году Леон Скотт сконструировал чувствительные мембраны, переносящие звуковые колебания на покрытую сажей бумагу, которой был обернут вращающийся цилиндр. Это изобретение сам автор назвал "фоноавтографом". Позднее Рудольф Кенинг усовершенствовал аппарат Скотта, применив параболоидный рупор, благодаря чему отпала необходимость помещать источник звука в определенной точке. Характерная особенность всех ранних аппаратов заключалась в том, что запись не могла воспроизводиться, а служила лишь для изучения звуковых колебаний посредством визуального исследования фонограммы. Итак, автограф у звука был взят, но теперь стояла задача - как "оживить" записанную музыку? Помните Мюнхаузена, в замерзшем рожке которого сохранились звуки песни? Идею сделать выполненную запись обратимой сформулировал французский музыкант, поэт и ученый Шарль Кро. В апреле 1. 87. 7 года он представил в Академию письмо с изложением сути своей работы "Процесс записи и воспроизведения явлений, воспринимаемых слухом", в котором писал: "В основном, мой способ состоит в получении следа переменного движения вибрирующей мембраны, так чтобы можно было воспользоваться этим же следом для воспроизведения ее первоначальных вибраций..". Далее Шарль Кро подробно описывал возможные способы осуществления своей идеи, излагал принципы работы прибора, названного им "палеофоном" - голосом прошлого. Шарль Кро. Нельзя не сказать несколько слов об этом человеке. Его талант и судьба удивительны. В четырнадцать лет он закончил университет. В пятнадцать уже преподавал древнееврейский и санскрит, поражая своими познаниями знатоков индийской литературы. Прирожденный поэт, некоторые стихи которого вошли в сокровищницу французской поэтической школы, он был близок к импрессионистам и всячески помогал становлению нового искусства. Работая в школе для глухонемых, он много трудился, чтобы хоть как- то облегчить тяжелый недуг своих воспитанников. Кро мечтал и верил, что его ученики будут носить через плечо говорящий ящик с запасом необходимых разговорных фраз на целый день. Опыты Шарля Кро были логическим продолжением открытий, сделанных Вертгеймом и Скоттом, - мембрана, находящаяся в фокусе параболоидного рупора, соединялась со специальным пером, именно она и реагировала на звуковые колебания воздуха. Эти движения регистрировались на звуконосителе, имевшем форму диска, покрытого сажей, которому сообщалось одновременно вращательное и поступательное движение. Кро предлагал с помощью фотографического травления перенести следы иглы- резца на более прочный материал, позволяющий впоследствии неоднократно воспроизводить полученную запись. Шарль Кро подал также идею записи и воспроизведения звука на барабане, которую очень скоро осуществил Томас Алва Эдисон. На это его натолкнуло рассуждение о том, что при записи на диске часть его поверхности у центра не используется. Прослушивание в Академии. Вообще, идеи Кро оказались настолько совершенными, что еще многие годы лежали в основе современной грамзаписи. Так, например, он предложил поперечную механическую запись на пластинке. Заметьте, поперечную, обеспечивающую, как показала практика, лучшее качество фонограммы по сравнению с глубинной, предложенной Т. А. Эдисоном. Это блистательное открытие, сформулированное Кро, было оформлено в виде письменной заявки в 1. Академию наук лишь в апреле 1. По просьбе самого изобретателя конверт разрешалось вскрыть только 7 декабря 1. А к этому времени на другом континенте, в Америке, Т. А. Эдисон уже демонстрировал свой фонограф. В споре о приоритете французы отдают предпочтение своему соотечественнику, даже существует Академия грамзаписи имени Шарля Кро. Но как бы то ни было, а на практике звук впервые покорился фонографу Эдисона.."ГОВОРЯЩЕЕ ЧУДО"Среди крупнейших изобретений конца семидесятых- восьмидесятых годов позапрошлого столетия, первому в истории техники аппарату, осуществившему запись и воспроизведение звука - фонографу - принадлежит особое место. Как отмечал эксперт Академии изящных искусств профессор Янсен, "фонограф решил одну из труднейших задач, какие только мог поставить ум человеческий". Автором этой удивительной "говорящей машины" был известный американский изобретатель Томас Алва Эдисон. Томас Эдисон. В парижском Музее искусств и ремесел хранится экземпляр одного из первых фонографов. Его основные элементы - это труба конической формы, мембрана, привод и цилиндр. Принцип его работы прост. Воздушные колебания, собранные рупором, оказывают воздействие на мембрану, соединенную с резцом, прочерчивающим бороздку по оловянной фольге, в которую обернут вращающийся цилиндр. Если после записи заставить снова вращаться цилиндр с той же скоростью, то резец, перемещающийся "по колее" им же сделанных впадин и выступов, приведет в движение мембрану и прилегающий к ней слой воздуха, что вызовет такую же последовательность звуков, которая была при записи. Идея записи и воспроизведения звука пришла Томасу Эдисону во время работ в области проводной связи. Однажды он заметил, как при передаче сигнала отклоняется прикрепленная к мембране игла, и это натолкнуло его на мысль, что подобное воздействие могло быть оказано и на движущуюся бумажную ленту или другой материал, где останутся следы записи. В дальнейших опытах Эдисон заменил бумагу оловянной фольгой. Не уколи я тогда палец, - вспоминал изобретатель, - неизвестно, кто и когда сделал бы первый аппарат для записи и воспроизведения звука". Механик Джон Крузи, который впоследствии работал над первым фонографом, поинтересовался предназначением нового аппарата. Эдисон сказал, что хочет записать разговор, а затем машина должна будет его воспроизвести. Крузи посчитал затею маэстро абсурдом. Но великого изобретателя нисколько не смутило скептическое отношение к его идее одного из самых способных сотрудников. Когда эксперимент подготовили, он отрегулировал рупор и прокричал фразу. Через несколько мгновений машина повторила его голос. Все были поражены.."Я всегда боялся, - вспоминал Эдисон, - новых вещей, которые сразу работают. Долгий опыт доказал мне, что в любом аппарате всегда имеются недостатки, которые мешают его применению. Но здесь я почувствовал что- то, что не вызывало сомнений". На другой день изобретатель отправился в Нью- Йорк и демонстрировал свой аппарат в редакции журнала "Scientific American". Газеты мгновенно поместили пространное описание загадочной "говорящей машины", и в эдисоновскую лабораторию, находящуюся в Менло- Парке, хлынул поток посетителей, желающих увидеть, а главное, услышать "говорящее чудо". Конечно же, у многих возникало сомнение - не обманывают ли здесь наивных людей, способных верить в чудеса? На качество звучания никто не обращал внимания, всех поражал сам факт. Первые аппараты были далеки от совершенства. Как вспоминал один из участников тех прослушиваний, звук "с" просто внушал ужас. Пытаясь расширить технические возможности своего детища, Эдисон настойчиво занимался его усовершенствованием. За период с 1. 87. Надо отдать должное изобретателю - ему удалось блестяще решить целый ряд сложнейших проблем. Его талант проявился еще и в том, что он проделал эти работы, будучи почти лишенным слуха. В этот период Эдисон получил до двухсот патентов на изобретение, а также на различные его элементы и детали. Для улучшения качества записи фольга была заменена восковым цилиндром. Новый аппарат поражал воображение современников, и поэтому на первых порах фонограф преследовали всевозможные курьезы и просто анекдотические случаи. Так, например, 1. Французской академии наук, которую проводил известный физик де Монсель, неожиданно вскочил академик Буйо и, возмущенный дерзостью новатора, стал кричать: "Негодяй! Плут! Вы думаете, что мы позволим чревовещателю надувать нас?". Даже спустя несколько месяцев, когда проходило повторное обсуждение феномена, Буйо так и не поверил заключению экспертов, испытывавших аппарат, среди которых были Шарль Гуно, де Клуазо, герцог Омальский, профессор Янсен. Он заявил, что в данном случае слушатели имеют дело с чрезвычайно ловким чревовещателем: "Разве можно допустить, что презренный металл в состоянии воспроизвести благородный голос человека!".
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |